Хранение коллекции окаменелостей
Собрать коллекцию проще, чем сохранить. Камень кажется вечным, но по музейной практике часть образцов разрушается именно на полке у владельца, незаметно и за несколько лет. Причин четыре: избыточный свет, движение влаги, механические воздействия и неподходящее окружение вроде материалов лотков, коробок и мебели. Мгновенного эффекта не даёт ни одна, поэтому с результатом их и не связывают, когда он наконец проявляется.
Свет, влага и температура
Карбонатная раковина к свету равнодушна, а всё вокруг неё нет. Первой выцветает этикетка: шариковая ручка на солнце выцветает, и образец остаётся без данных. Следом идут подложка и обивка витрины. Опаснее самого света его тепло. Витрина на солнечной стороне прогревается неравномерно, образец нагревается с одной стороны и остывает с другой, и так каждый день. Лампы накаливания внутри закрытой витрины делают то же круглосуточно, светодиодные в этом смысле спокойнее. Витрину не ставят напротив окна, подсветку выносят за пределы объёма или берут холодную, а подписи делают стойкими чернилами или карандашом.
С влажностью важнее размах колебаний, чем само значение. Глинистые и сланцевые породы впитывают влагу и отдают её, слегка меняясь в объёме, и десятки таких циклов расслаивают подложку и отрывают от неё раковину. Если в породе есть растворимые соли, при циклах они выходят на поверхность белым налётом и разрыхляют камень изнутри. К плохим местам относятся подоконник, наружная стена, неотапливаемая дача, подвал, мансарда под кровлей и помещения, где готовят или моются. Хорошее место — внутренняя стена жилой комнаты с ровной температурой, лучше в закрытом шкафу. Что до сырости в шкафу, о ней говорят запотевающие стёкла, волнистая бумага этикеток и запах, а надёжнее поставить гигрометр и записывать показания. Отдельный случай — зимняя перевозка: образец, внесённый с мороза в тёплую комнату, покрывается конденсатом, так что коробку не вскрывают сразу, а дают ей постоять закрытой, пока содержимое не прогреется.
Сульфидные образцы
Беда пиритизированных экземпляров устроена так: сульфид железа в присутствии кислорода и влаги переходит в сульфаты, которые занимают больше места, чем исходное вещество. Разрушение идёт изнутри и распирает раковину, поэтому образец, выглядевший нормально, однажды оказывается расколотым без всякого удара. Ранние признаки тонкие, и большинство владельцев их пропускает: мелкие белёсые или мучнистые налёты в углублениях между рёбрами, крошка и пылевидный осадок на дне лотка, которого вчера не было, потускневший блеск, будто поверхность запылилась при закрытой витрине, желтеющая и ломкая бумага под образцом, волосяные трещины поперёк оборота.
Заметив что-то из этого, образец отделяют от остальной коллекции, помещают в сухость и показывают препаратору. Процесс на соседние экземпляры не переходит, но осыпающиеся продукты пачкают их и держат влагу рядом. Нельзя мыть такие образцы и протирать мокрой тряпкой, держать там, где готовят или моются, покрывать лаком в надежде «запечатать» (влага остаётся внутри, а поверхность перестаёт просматриваться), укладывать в плотно закрытый бокс без сухой среды внутри. Не годятся ни деревянный шкаф, ни плита из прессованной стружки: эти материалы могут выделять летучие вещества (органические кислоты, формальдегид), вредные для коллекций. В музейной практике для таких образцов предпочитают стекло и металл; закрытый объём заметно продлевает жизнь и другим чувствительным к влаге образцам, тогда как устойчивым известняковым хватает полки с регулярной уборкой.
Лотки, подложки и упаковка
| Материал | Годится | Почему |
|---|---|---|
| Вата и ватные диски | Нет | Волокна цепляются за скульптуру и выдирают чешуйки при каждом доставании |
| Газета и обычный картон | Нет | Кислая бумага и типографская краска переходят на поверхность, бумага ломается |
| Мягкий пластик и поролон | Нет | Со временем крошатся и выделяют липкий налёт, который снимается только с материалом |
| Полиэтиленовый пакет без вентиляции | С оговорками | Удерживает влагу у поверхности; годится лишь для сухого материала и ненадолго |
| Лотки из полипропилена, вспененный полиэтилен | Да | Нейтральны, держат форму, легко подрезаются под образец |
| Бумага и картон без кислоты | Да | Стандарт для подложек и прокладок, не изменяет бумагу этикетки |
| Стекло и металл | Да | Ничего не выделяют, удобны для чувствительных образцов |
Пыль сама по себе безвредна, но гигроскопична: слой пыли держит у поверхности влагу и работает как компресс. Открытые полки поэтому убирают чаще закрытых витрин, а образцы с рыхлой поверхностью вообще лучше не выставлять в открытую. Мыть окаменелость водой можно только прочную породу без пропитки, коротко и с полной просушкой; образцы на глине, с укрепляющими составами и сульфидные мыть нельзя.
Перевозка и обслуживание
В дороге действует правило «коробка в коробке». Каждый экземпляр заворачивают отдельно, укладывают во внутреннюю тару, пустоты заполняют так, чтобы содержимое не двигалось при встряхивании, и ставят внутреннюю коробку в большую с зазором со всех сторон. Трясёт в дороге не груз, а тару, и зазор принимает удар на себя. Тонкие выступающие части (киль, края устья, торчащие из породы фрагменты) располагают внутрь свёртка, а не к стенке, крупные экземпляры везут плашмя, а этикетка едет вместе с образцом в том же свёртке. Если образец всё-таки раскололся, собирают все осколки, включая мелкие, складывают вместе с ним и обращаются к препаратору; бытовым клеем склеивать до консультации не стоит.
Обслуживание коллекции сводится к простому порядку.
- Раз в сезон обойти собрание и осмотреть образцы под лампой с боковым светом.
- Проверить дно лотков: крошка на дне — первый сигнал о начавшемся разрушении.
- Снять пыль мягкой сухой кистью, двигаясь вдоль рёбер, а не поперёк.
- Сверить, у всех ли экземпляров на месте подписи и номера.
- Сфотографировать проблемные образцы, чтобы через год сравнить состояние.
- Записать в журнал дату осмотра и всё, что изменилось.
Полчаса четыре раза в год — вся работа, хотя важной она не выглядит ровно до момента, когда без неё теряется экземпляр, который собирали годами.